《太阳之子》剧情简介
亏得他足智多谋见景生情便想出一个法子来去和弟妇商量说：此刻兄弟已经死了又没留下一男半女弟妇将来的事我做大伯子的自然不能置身事外但是我只靠着教几个小学生...谁知一个站脚不稳恰恰一跌爬在提督身上赶忙爬起来时已被提督大骂不止一面起来重新到舱里去开衣箱换衣服一根花翎幸而未曾跌断更衣既毕方才出来这回却是战战兢兢的...
他干祖父道：可不是吗我眼睛里还看得见他的钱吗现在那些中堂大人们那一个不是棺材里伸出手来——死要的受百跪下来磕了个头道：孙儿孝敬祖爷爷的一面将一匣朝珠呈...
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作为戈达尔重返“大银幕”的回归之作本部电影的政治锋芒似乎不再采取显白的批判形式而是通过布努埃尔式的超现实场景的二次重叠提供了一个更加曲折、更加诡谲和更加缠绕的表意系统不断浮现的弦乐四重奏宛如海洋画面里的礁石二者作为电影能指似乎扮演着相似的悖论角色：既是异质于语境的“实在物”又是维系着语境的“支撑物”于是乎在戈达尔那里音画的调性恰恰是非调性文本的逻辑恰恰是反逻辑所谓“反逻辑”太阳之子往往是凭借着对于电影语法的逆反处理譬如当男女主角滚下台阶时相应的分镜并未遵循连续性剪辑的时空惯例而是以新的镜头视角重塑了同一个场景正是这样的“再来一次”揭示了回溯性的认识论逻辑并且展现了欲望诞生的原初情境欲望的书写似乎占据了整部电影的关键位置包括快感的倒错、名字的误认和幻象的自戡
